"Suppressed, Underestimated and Falsified Role"
Artiste :
Koenraad Dedobbeleer
Date de création :
2014
Technique :
Sculpture
Matériaux :
Bois, métal peint
Dimensions :
95 x 44 x 39 cm
Collection :
Lafayette Anticipations - Fonds de dotation Famille Moulin
Date d'acquisition :
2015
Koenraad Dedobbeleer, "Suppressed, Underestimated and Falsified Role", 2014, Collection Fonds de dotation Famille Moulin © DR
Si Suppressed, Underestimated and Falsified Role ressemble à une chaise, il n’en est pourtant rien : Koenraad Dedobbeleer emprunte aux objets du quotidien leurs codes formels pour les détourner et les démanteler. À la manière d’un leurre, sa sculpture perturbe la cohésion des mots et des choses, mais au contraire des raisins de Zeuxis, on ne peut s’y méprendre : l’usage de l’objet est mis à mal pour mieux interroger notre capacité d’appréhension sensible et notre aptitude au savoir dans le cadre d’une épistémè propre à une culture et une époque. Au sein même du système des beaux-arts, Koenraad Dedobbeleer questionne la classification des choses pour mieux souligner la porosité des limites artificiellement établies et en montrer le perpétuel renouvellement, obstacle à la tentation du simplisme de l’imaginaire.
Exposition
The Desperate, Furiously Positive Striving of People Who Refuse to Be Dismissed
Kunsthal Extra City, Anvers (Belgique)
du 05 avril au 25 mai 2014
Kunsthal Extra City, Anvers (Belgique)
du 05 avril au 25 mai 2014
Koenraad Dedobbeleer
Né·e en 1976 à Halle, Belgique
Koenraad Dedobbeleer produit des sculptures, des installations, des photographies et des éditions depuis la fin des années 1990. Lauréat du prix Mies van der Rohe en 2009, il est également commissaire d’expositions et co-éditeur du fanzine UP. Ses sculptures font appel à des objets du quotidien, que l’artiste questionne en repensant leurs proportions en fonction de leur valeur possible. Déplacés dans un contexte d’exposition et débarrassés de leur fonction d’usage, ces objets deviennent des supports d’interprétation. Les titres des œuvres prêtent également à réflexion car ils n’ont jamais de rapport direct avec l’objet qu’ils désignent. L’artiste se joue ainsi du réflexe commun de vouloir expliquer une œuvre par son titre.
