"Suppressed, Underestimated and Falsified Role"
Artist:
Koenraad Dedobbeleer
Date of creation:
2014
Medium:
Sculpture
Materials:
Wood, painted metal
Collection:
Lafayette Anticipations - Fonds de dotation Famille Moulin
Date of acquisition:
2015
Koenraad Dedobbeleer, "Suppressed, Underestimated and Falsified Role", 2014, Collection Fonds de dotation Famille Moulin © DR
Suppressed, Underestimated and Falsified Role may look like a chair, but it is nothing of the sort: Koenraad Dedobbeleer borrows formal codes from everyday objects in order to hijack and dismantle them. Like a decoy, his sculpture disrupts the cohesion of words and things, but unlike the grapes of Zeuxis, there is no mistaking it: the use of the object is undermined in order to better question our capacity for sensory understanding and our ability to know within the framework of an episteme specific to a culture and an era. Within the system of fine arts, Koenraad Dedobbeleer questions the classification of things in order to better underline the porosity of the artificially established limits and to show their perpetual renewal, an obstacle to the temptation of the simplistic nature of the of the imaginary.
Exhibition
The Desperate, Furiously Positive Striving of People Who Refuse to Be Dismissed
Kunsthal Extra City, Anvers (Belgique)
from 05 Apr to 25 May 2014
Kunsthal Extra City, Anvers (Belgique)
from 05 Apr to 25 May 2014
Koenraad Dedobbeleer
Born in 1976 in Halle, Belgique
Koenraad Dedobbeleer produit des sculptures, des installations, des photographies et des éditions depuis la fin des années 1990. Lauréat du prix Mies van der Rohe en 2009, il est également commissaire d’expositions et co-éditeur du fanzine UP. Ses sculptures font appel à des objets du quotidien, que l’artiste questionne en repensant leurs proportions en fonction de leur valeur possible. Déplacés dans un contexte d’exposition et débarrassés de leur fonction d’usage, ces objets deviennent des supports d’interprétation. Les titres des œuvres prêtent également à réflexion car ils n’ont jamais de rapport direct avec l’objet qu’ils désignent. L’artiste se joue ainsi du réflexe commun de vouloir expliquer une œuvre par son titre.
